首页

AD联系:507867812

手机网络捕鱼

时间:2020-01-28 13:01:31 作者:手机电玩城 浏览量:74007

永久网址😊【8ag8.vip】 手机网络捕鱼祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春,见下图

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?,见下图

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?,如下图

祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

如下图

祝英台近 晚春,如下图

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?,见图

手机网络捕鱼祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春

祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?。

祝英台近 晚春

手机网络捕鱼祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春。

祝英台近 晚春

1.祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

2.祝英台近 晚春。

祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

3.祝英台近 晚春。

祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

4.祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?。

祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?祝英台近 晚春祝英台近 晚春祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?。手机网络捕鱼

展开全文
相关文章
摇钱树打鱼平台

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?

星力电玩9代

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

正版星力9代

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

全新捕鱼

祝英台近 晚春....

星力九代平台

祝英台近 晚春....

相关资讯
星力代理

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

星力手游捕鱼

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

街机游戏捕鱼

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

打鱼游戏

祝英台近 晚春

作者:辛弃疾年代:南宋体裁:词

宝钗分,桃叶渡, 烟柳暗南浦。 怕上层楼,十日九风雨。 断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤流莺声住? 鬓边觑, 试把花卜心期,才簪又重数。 罗帐灯昏,呜咽梦中语: 是他春带愁来,春归何处? 却不解将愁归去? 

【注释】 ①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。 ②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。” ④飞红:落花。 ⑤觑(qu4):细看,斜视。这三句是说细看鬓边的花儿,拿下来数花片以卜归期,才插上又忘了,因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词,作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景,抒写伤离恨别之情。暮春时节,烟雨凄迷,落红片片;莺啼不止,声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中,表现了盼归念远之情。花卜归期,音问难通;梦中哽咽,相思不已。 春带愁来,却未将愁归去。词中托物起兴,通过春意阑珊、闺怨别情,表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折,委婉含蓄,悱恻缠绵,细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》:辛幼安《祝英台》云:“是他春带愁来,春归何处,却不解将愁归去。”王君玉《祝英台》云:“可堪妒柳羞花,下床都懒,便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁去,后一词欲春知道瘦。近世春晚词,少有比者。 谭献《谭评词辨》:“断肠”三句,一波三过折,末三句托兴深切,亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》:稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,词人伎俩,真不可测。 张惠言《张惠言词选》:此与德祐太学生二词用意相似,点点飞红,伤君子之弃;流莺,恶小人得志也;春带愁来,其刺赵、张乎? 张炎《词源·赋情》:簸弄风月,陶写性情,词婉于诗;盖声出莺吭燕舌闻,稍近乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情,而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》:按此闺怨词也。史称稼轩人材,大类温峤,陶侃、周益公等抑之,为之惜。此必有所托,而借闺怨以抒其志乎!言自与良人分钗后,一片烟雨迷离,落红已尽,而莺声未止,将奈之何乎?次阕言问卜,欲求会而间阻实多,而忧愁之念将不能自已矣;意致凄婉,其志可悯。史称叶衡入相,荐弃疾有大略,召见提刑江西,平剧盗,兼湖南安抚,盗起湖、湘,弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军,诏委以规划。时枢府有不乐者,数阻挠之,议者以聚敛闻,降御前金字牌停住。弃疾开陈本末,绘图缴进,上乃释然。词或作于此时乎?....

热门资讯